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「受氣是基本的，到公家場地巡演時，經常會遇到問題，因為這不是公家單位的業務範圍，因此，為了協調場地，經常要拜託、再拜託，遇上假日行政人員休假時，又是另外的難題了。」而這樣的請託與協調，甚至不乏國家級的表演場地，「語帶威脅、停演刁難的各種狀況，我們忍了，高額租金、種種限制條例，我們都可以配合，但也不免想，我們在做一件對公眾有益的事情，為什麼不能多給我們一點支持？」從公家單位受到的委屈，從民間獲得彌補，李永豐說：「民間反而比公家重視這件事情，最大的感動是台灣民眾的熱情，每次路快要走不下去的時候，總會有完全不認識的人出現，給予支持和鼓勵，兩邊怎麼差這麼多？」10年來，紙風車走遍台灣每一個鄉鎮，「這些年來，看到這麼多演員在很年輕的時候，就到各地演戲給小朋友看，這是他們的成就，而對我們來說，為了給孩子一個藝術饗宴和創意啟發，所有的屈辱都繼續往肚裡吞吧，我們只能繼續謙卑再謙卑。」(中國時報)

「10年來，我可以說是在屈辱中成長，想來就辛酸，而這樣子的屈辱，絕大部分卻是來自於政府單位。」昨（19日）晚在紙風車368兒童藝術工程第200場演出前夕，回想一路點滴，發起人之一的李永豐顯得語重心長。這個漫長的藝術工程，源自於李永豐一個「不切實際」的想像，堅持不收政府補助，從民間募款，並且把國家劇院規格的戲劇表演，帶到各鄉鎮演出。

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